２．メディア接触の減少

　例えば60〜80年当時の東京を舞台にしたホームドラマを見ると、都電での出勤や八百屋・魚屋・米屋等の業態、下宿や間借・銭湯等の生活基盤がしっかりと描かれている。そうした映像シーンを見たのがきっかけとなり、その時代を体験した年代にとっては自分史の再確認となる。知らない世代にとしても、新しい創作や趣味のチャンスになる。
　これより前の戦後復興期の場合、その時代を生き抜いてきた世代にとっては強烈な個人体験として、知らない世代にとっては平和教育としての体験が恒常化されていることから、日本人の基本的な知識としてＤＮＡ化されている可能性が高いだろう。
　ゆえに、当時の空間施設や都市風景のありようやその変遷は、平和を理解しうる参照情報としてインプットされており、東京であろうが地方であろうがローカリティはほとんど存在しないように思える。復興の出発点であった壊滅は、当時の一般的な風景であっただろうから。

　それ以前の時代になると、核家族化が進む中で大正・昭和・平成の三世代間コミュニケーション（明治は遠くなりにけり）はほとんどの家庭で失われているだろうから、当然、映像メディアによって認識が形成される。しかしこの時代を背景とする映像プログラムは、戦争映画を除くと極めて少なく、例えば大正デモクラシー当時の東京の街や風俗そして生活が見て取れるような作品はほとんど作られようとしない。それは、明治時代も同様で、明治維新から終戦までは、現代の映像プログラムはドキュメンタリー番組以外、黄金時代の“日本映画名作劇場”に頼らざるを得ない。

　これが逆転するのが江戸時代であった。江戸時代は映像プログラムの最大のネタ元であり、それはテレビで「時代劇」として、定番化された。人気のある時代小説はテレビ番組化され、視聴率を獲得した。そこには江戸の様々な風景、世俗、風習等が「勧善懲悪」というわかりやすいコンセプトの元に反映されている。撮影場所のほとんどが京都・太秦映画村のセットで都市景観はほとんど考証されず、ストーリー展開のための事実の誇張があっても、大方の日本人にとって長屋住まいとか、お屋敷とか、「火事と喧嘩」等が江戸東京の文化であることの認識形成に寄与したのである。つまり正確ではないが、江戸とはこんな都市だったくらいは、ほとんどの日本人が解説できたのである。このように映像プログラムの露出が江戸への興味・関心を与えるフックであって、インフラだったというのが現実なのである。

　しかし、手元の新聞でテレビ番組欄（テレビ情報誌でも構わない）を見て欲しい。いま、地上波において、時代劇を見つけるのは困難である。実際、この傾向は毎年はっきりしてきており、この2000年４月の改編から、伝統のあるフジテレビもまた時代劇を落としている。よって、地上波で見れば東京圏で時代劇を体験できるのは日中の再放送を加えても極めて限られる状況にある（もちろんファンはＣＳの日本映画チャネルや時代劇専門チャネルを選択しているだろう）。

　テレビドラマトピックス　http://www.asahi-net.or.jp/~RM1Y-FRSK/index.htm

　地上波の主力はニュース、ワイドショー、そしてトレンディドラマである。つまり現在・未来志向であって、トレンドの先取りとそのライフスタイル提案を視聴者は望んでいる。そこに、時代劇は邪魔というわけである。すでに“現代人の時代劇は既に70〜80年代、『太陽にほえろ！』だ”というテレビ業界人のコメントを見つけることもできる時代なのだ。

■地上波における時代劇（再放送は除く）

　この30年間で時代劇レギュラーは半減。今春はＮＨＫを除くと既に２番組のみで、また視聴率的にも他のジャンルと比較して芳しくないのが実情。

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